Schmid, Britta: Sport in der bildenden Kunst der DDR / Britta Schmid

Begriffe wie ›Medaillenwunder‹ und ›Diplomaten im Trainingsanzug‹ stehen noch immer für den großen sportlichen Erfolg der ›kleinen‹ DDR, durch den diese die internationale Anerkennung als eigener Staat errang. Weniger bekannt ist hingegen die staatlich institutionalisierte und geförderte Sportkunst der DDR: Sie sollte zum einen den Sporterfolg Ostdeutschlands unterstützen und propagieren. Zum anderen sollte sie eine eigene Nationalkultur etablieren helfen. Die DDR berief sich dabei auf die von Coubertin wiederbelebte olympische Tradition des Völker vereinenden, friedlichen Wettstreits auf sportlichem und künstlerischem Gebiet.
Britta Schmid stellt ausführlich und anhand von bislang unveröffentlichten Dokumenten dar, wie der Motivkomplex Sport in der bildenden Kunst der DDR zum eigenständigen Genre aufgebaut wurde. Die Autorin weist für die offizielle Sportkunst Parallelen zur Kampagne des Bitterfelder Weges auf und zeigt, wie sehr sich die Sportkunst bis zum Ende der DDR thematisch und stilistisch verändert: Die Emanzipation von den Vorgaben des Sozialistischen Realismus, die Verwendung vielfältiger Gestaltungsweisen und die Suche und Darstellung subjektiver Eindrücke jenseits des offiziellen Themenkatalogs prägen deren Entwicklung.
Die Autorin: Jahrgang 1969; M.A. in Kunstgeschichte; nach Volontariat und Tätigkeit als Redakteurin (FAZ) in der Unternehmenskommunikation tätig, derzeit Sprecherin bei der BMW Group.
Danksagung
Die Entstehung der vorliegenden Dissertation haben viele Menschen mit Rat und Unterstützung begleitet, denen ich zu großem Dank verpflichtet bin.
Zuerst möchte ich meinen Gutachtern am Kunsthistorischen Institut der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt/ M., Herrn Professor Klaus Herding und Frau Professor Regine Prange, herzlich danken. Über mehrere Jahre und in zahlreichen Gesprächen haben mir beide viele hilfreiche Anregungen gegeben und damit entscheidend zum Gelingen meines Vorhabens beigetragen. Dank ihrer ausführlichen Korrekturen konnte ich das Manuskript wesentlich verbessern.
Insgesamt möchte ich dem Kunsthistorischen Institut der Universität Frankfurt/ M. und den für meine Dissertation zuständigen Mitarbeitern sowohl der Prüfungskommission als auch des Dekanats des Fachbereichs 9 vielmals danken.
Danken möchte ich auch Frau Professor Monika Wagner und Herrn Professor Martin Warnke vom Kunstgeschichtlichen Seminar der Universität Hamburg. Im Rahmen des von ihnen geleiteten Aby-Warburg-Kolloquiums zur DDR-Kunst (1998) erhielt ich wertvolle Hinweise. Zudem konnte ich wiederholt auf das Archiv der DDR-Kunst im Kunstgeschichtlichen Seminar der Universität Hamburg zurückgreifen.
Für wissenschaftlichen Beistand möchte ich des weiteren Herrn Rainer Behrens und Frau Cornelia Junge von der Kustodie der Universität Leipzig danken. Im Lindenau-Museum Altenburg unterstützte mich dankenswerterweise Dr. Thomas Matuszak. Zudem gilt mein Dank den wissenschaftlichen Mitarbeitern der Stiftung Archiv der Akademie der Künste in Berlin sowie der Stiftung Archiv der Parteien und Massenorganisationen der DDR im Bundesarchiv (SAPMO-BArch), Berlin. In Bad Blankenburg half mir Dr. Jörg Lölke bei der Durchsicht der Akten der ehemaligen Zentralschule Artur-Becker des DTSB. Ihm sowie Herrn Professor Manfred Thieß vom Landessportbund Thüringen gilt mein herzlicher Dank. Zudem danke ich dem Kunstarchiv Beeskow, Archivierte Sammlung von DDR-Kunst vielmals für die Unterstützung meiner Recherche und für die aufmerksame Betreuung.
Herzlichen Dank auch an das Sportmuseum Berlin und das Sportmuseum Leipzig für die Beantwortung von Anfragen sowie Frau Dr. Ellen Seifermann, Kunsthalle Nürnberg.
Sehr hilfreich waren die persönlichen Gespräche mit Künstlern, darunter Professor Peter Schnürpel, Altenburg und Hans Ticha, Maintal sowie jüngst Professor Rolf Münzner, Geithain. Ihnen allen herzlichen Dank, ebenso auch Herrn Professor Günter Witt, Leipzig.
Allen ehemaligen Kommilitonen und Freunden, die stets ein offenes Ohr für mein Projekt hatten, gilt mein herzlicher Dank. Zuletzt möchte ich Herrn Studienrat i. R. Franz Schwarz, Münster, danken für orthographische Korrekturen und inhaltliche Anregungen sowie vor allem meinen Eltern, die meine Arbeit stets unterstützt haben.
München, im Juni 2006
Britta Schmid
Aus dem Inhalt
Danksagung
Inhaltsverzeichnis
Abbildungsverzeichnis
Abkürzungsverzeichnis
Einleitung
1 Funktionen des Sports und der Sportkunst im Sozialismus
1.1 Der sozialistische Realismus als normativer Rahmen
1.1.1 Die Implementierung des sozialistischen Realismus unter Stalin
1.1.2 Die Implementierung des sozialistischen Realismus im Osten Deutschlands
1.1.3 Dekadenz und Formalismus
1.1.4 Der Sportler als Neuer Mensch
1.1.5 Die Kategorie des Typischen
1.2 Der Wandel in der Auffassung des sozialistischen Realismus
1.3 Die Bedeutung des Sports in der Sowjetunion und der DDR
1.3.1 Die Entwicklung von Sport und Körperkultur in der Sowjetunion
1.3.2 Die Entwicklung von Körperkultur und Sport in der DDR
1.4 Sportliche Darstellungen in der SU und in den frühen fünfziger Jahren in der DDR
1.4.1 Alexander Deinekas Sportdarstellungen – Vorbild für die DDR-Kunst?
1.4.2 Malerei der fünfziger Jahre in der DDR
1.5 Gesellschaftliche Einheit unter dem Dach einer »sozialistischen Nationalkultur«
1.6 Die kulturpolitische Strategie des Bitterfelder Weges als Wegbereiter der Sportkunst
2 Kulturpolitische Maßnahmen zur Institutionalisierung der Sportkunst
2.1 Im staatlichen Auftrag: Produktionsmechanismen bildender Kunst in der DDR
2.1.1 Öffentliche Wettbewerbe und Kunstpreise der Massenorganisationen
2.1.2 Künstlerische Wettbewerbe zur Sportkunst-Produktion (1955/ 1963)
2.1.3 Bewertung der Preisvergaben durch die Massenorganisationen FDGB und DTSB
2.1.4 Die Gespräche ›Kunst und Sport‹ (1962-1985)
2.1.4.1 Bewertung der Gespräche über Kunst und Sport
2.1.5 Die DTSB-Kunstpreise (1964-1987): Statuten und ausgezeichnete Werke
2.1.6 Die Zusammenarbeit zwischen dem DTSB und dem VBK der DDR
2.1.7 Pleinairs mit Künstlern in der Sportschule Artur Becker in Bad Blankenburg
2.2 Sportparaden als propagandistische und ästhetische Masseninszenierungen
2.3 Zur Rezeption der DDR-Sportkunst – Ausstellungen und Sammlungen
2.3.1 Die Leipziger Ausstellungen ›Kunst und Sport‹ (1956-1987)
2.3.2 Der Aufbau der Sammlung Kunst und Sport an der DHfK Leipzig
2.3.3 Die Kunstsammlung in der Sportschule Artur Becker in Bad Blankenburg
3 Werke der DDR-Sportkunst im Dienst der sozialistischen Nationalkultur
3.1 Sportpolitik im Bild: Coubertin und die Olympische Idee in Kunstwerken
3.1.1 Sportler als Wettkämpfer und Sieger
3.2 Das Motiv der Friedensfahrt
3.2.1 Porträt eines Sportidols: Täve Schur und die Jungen
3.3 Porträtdarstellungen von Sportlern
3.4 Traditionen des Arbeitersports im Bild
3.5 Der Themenkreis ›Jugend und Sport‹ – sozialistische ›Genremalerei‹ sportlichen Gehalts
3.6 Sportplastik im öffentlichen Raum
3.7 Volkssport und Fitnessappelle im Bild
4 Pluralistische Tendenzen in der Sportkunst der siebziger und achtziger Jahre
4.1 Wegbereiter der ostdeutschen Aktplastik
4.2 Schwimmerinnen als weibliche Akte
4.3 Tänzerinnen, Kämpfende, Schreitende und Sieger – Aktplastik der siebziger und achtziger Jahre
4.3.1 Tänzerinnen als Aktfiguren
4.3.2 Kämpfende
4.3.3 Schreitende und Sieger
4.4 Expressive Kleinplastik der sechziger und siebziger Jahre
4.5 Sinnbildhafte Tendenzen in der DDR-Sportkunst und die veränderte Darstellung des Sportlers
4.5.1 Ostdeutsche Arkadienbilder und Badeszenen
4.5.2 Günter Richters neoveristische »Sportlandschaften« und -architekturen
4.5.3 Simultandarstellung und kunsthistorische Bezüge bei Willi Sitte
4.6 Konfliktbilder des Sports
4.7 Neue und individuelle Metaphern in der Leipziger Sport-Graphik
4.7.1 Bildmetaphorik von Rolf Kuhrt
4.7.2 Peter Pfefferkorn und Baldwin Zettl
4.7.3 Rolf Münzner
4.8 Religiöse Metaphern in Werken sportlicher Thematik
4.8.1 Peter Schnürpels »Sieger«
4.9 Deformierte und abstrahierte Körper – die veränderte Darstellung des Sportlers
4.9.1 Lothar Zitzmanns Sportbilder im Stil des ›lapidaren Realismus‹
4.9.2 Sportlerdarstellungen von Hans Ticha
4.9.3 Heinrich Tessmer: ›Der Geher‹
4.9.4 Pop-Art in der Dresdner Sportgraphik
4.9.5 Siebdrucke von Klaus Dennhardt und Linolschnitte Helmut Gebhardts zu sportlichen Themen
4.9.6 Wolfgang Smys zeichenhafte Figuren Resümee
Abbildungen
Literaturverzeichnis
 
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